Teil eines Ensembles von drei Gouachen [DW_307D/WK_12, DW_307E/WK_13], das ursprünglich wohl alle fünf Kompartimente der Decke umfasst hat. Auffällig sind die unterschiedlichen Proportionen der drei Blätter und vor allem die geringe Größe der Kopie nach dem Mittelbild, die in Widerspruch zu den realen Größenverhältnissen der Fresken steht. Das Kolorit entspricht in allen drei Blättern dem Fresko, erreicht aber aufgrund des anderen Mediums nicht dessen Intensität.
In Rahmung und Ausschnitt, sowie im stilistischen Duktus stimmen die drei Kopien mit den entsprechenden Kupferstichen von Cunego [DW_307/GR_01] überein. Anders als im Versteigerungskatalog Pandolfini angegeben, liegt jedoch bei keinem der drei Blätter unter der Kolorierung ein Kupferstich. Zudem bleiben die Abmessungen der Allegorie auf das Museum Clementinum und des Puttenpaares um mehrere Zentimeter unter denen der entsprechenden Kupferstiche. In der Kopie nach dem heiligen Petrus [DW_307D/WK_12], deren Maße dagegen mit denen des Kupferstiches (363 x 647 mm) übereinstimmen, imitieren die regelmäßigen und mit dünner Sepia gezogenen Linien die Textur eines Kupferstiches. Alle unter der Malerei sichtbaren Linien sind von Hand gezogen und gehören ebenso wie in den beiden anderen Blättern zur Unterzeichnung.
Das Ensemble gehört aufgrund dieser Merkmale in die Kategorie der teils freihändig, teils unter Benutzung von Kupferstichen ausgeführten Prachtserien, die sich im Rom des späteren 18. Jahrhunderts großer Beliebtheit erfreuten und die als hochwertige Souvenirs für den gehobenen Tourismus hergestellt wurden Angesichts der aufwändigen Faktur und der Goldauflagen ist eine ähnliche Konstellation auch hier naheliegend. Quellenmäßig ist die Existenz von zwei solcher Serien belegt:
1. von Alejandro de la Cruz 1777 für den Infanten D. Luis (AK Mengs Padua-Dresden 2001, S. 321)
2. von Pasqual Calbó i Caldés für den Staatskanzler Kaunitz [DW_307/WK_09].